Tori et Lokita

Na Bélgica de hoje, um menino e uma adolescente que viajaram sozinhos da África colocam sua amizade invencível contra as condições cruéis de seu exílio.

Opinião Pública sobre Tori et Lokita

No início deste ano, os irmãos Dardenne ganharam mais um prêmio no Festival de Cinema de Cannes, desta vez com Tori e Lokita, que os leva a continuar sua exploração dos males sociais contemporâneos – neste caso, a situação das crianças africanas refugiadas. Lokita (Joely Mbundu) e Tori (Pablo Schils), separados de suas respectivas famílias, se conheceram em um barco para a Sicília. Agora na Bélgica, Lokita afirma ser a irmã mais velha de Tori, em parte por causa de seu vínculo estreito e em parte na esperança de obter documentos de identidade (que Tori já possui). Os dois jovens fazem biscates para sobreviver, o que os leva a um pequeno tráfico de drogas para o chef de um restaurante local, Betim (Alban Ukaj). Eles encontram dificuldades, exploração e abuso dos adultos ao seu redor, brancos e negros, homens e mulheres: seus contrabandistas, Betim, os clientes das drogas e a mãe de Lokita, que grita ao telefone, exigindo que ela envie dinheiro. Lokita também tem que suportar o abuso sexual de Betim. Mesmo os simpáticos e aparentemente compassivos funcionários da imigração não podem, ou não querem, ajudar.

Se isso sugere um filme que se conforma de forma simplista à reputação dos Dardennes de produzir obras de implacável severidade, a experiência de assisti-lo é mais complexa e gratificante. É verdade que a narrativa é trágica, e é impossível não se emocionar com a luta dos jovens homônimos em um mundo impiedoso. Mas desde a sequência de abertura, onde Lokita é entrevistado por funcionários da imigração, a própria mise en scène dos Dardenne evita o pathos. De frente para a câmera, Lokita responde ao entrevistador invisível com a energia e a confiança da juventude (relembrando uma famosa cena de Os 400 golpes, de François Truffaut, 1959). Lokita pode ser uma vítima, mas ela não é definida inteiramente nesses termos.

Os atores até então não treinados apresentam performances soberbamente naturais. Ao longo do filme, a câmera segue suas ações e movimentos de perto, mas nunca se demora em seus rostos para efeito. Quando Lokita é levada pela primeira vez a uma fazenda de cannabis, descobrimos o lugar misterioso e inicialmente assustador com ela; a câmera a segue de perto, mas nunca parece intrusiva ou exploradora. Detalhes sórdidos, como Lokita sendo obrigada a fazer favores sexuais a Betim, ficam de fora da tela. Este é um filme prático e econômico, cujo minimalismo quase documental ganha força ao evitar o melodrama.

Tori e Lokita é um filme humanista e não político, apontando o dedo para a crueldade humana, especificamente o abuso de crianças, e não para o racismo em si. Se isso é uma fraqueza ou uma força dependerá da sensibilidade do espectador.

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