O Sexto Ônibus

Em 1991, durante a Guerra de Independência da Croácia, um ônibus que transportava veteranos de guerra e pessoas feridas some sem deixar rastros.

Opinião Pública sobre O Sexto Ônibus

VUKOVAR, como trauma coletivo de uma nação, chega uma vez por ano. Uma criança traz para você o desenho da Torre de Água da escola, e um vídeo de uma coluna de pessoas saindo da cidade alimenta o medo todo dia 18 de novembro. Todos aqueles que de alguma forma tocam no tema da Guerra Interna estão à beira da banalidade. Os motivos são muitas vezes de natureza política, manipuladores e patéticos. Em três décadas, apenas um longa-metragem croata sobre Vukovar, um título francês e dois sérvios foram rodados.

Em Grace of the Sea, de Sedlar, uma mulher chamada Ana está procurando um marido e um filho enquanto Martin Sheen clama a Deus. Nas flores de Harrison, Andie MacDowell procura o marido, um jornalista que desapareceu durante o cerco à cidade, enquanto no filme sérvio Vukovar, uma história cheira a propaganda, e ainda assim Ana é atormentada em Vukovar, mas por causa do amor e do casamento com um sérvio.

Os temas delicados de Vukovar foram retomados por Eduard Galić, um realizador com uma das carreiras mais longas aqui e uma lista impressionante de títulos de televisão e cinema, entre os quais está a Cidade Invicta da Televisão Zagreb.

O filme O Sexto Ônibus começou a funcionar em 2019, mas o período pandêmico complicou a produção, por isso a história de Vukovar e o massacre de Ovčara chegará ao público croata no sábado, 16 de julho, quando o filme abrirá o 69º Festival de Cinema de Pula. O roteiro foi escrito por Dominik Galić e Jure Pavlović (Mater), conduzindo a história por dois cursos de ação dramatúrgicos. Estes são os horrores do campo de batalha de Vukovar em 1991, em retrospectiva, e o julgamento por crimes de guerra cometidos que teve lugar em 2007 em Belgrado.

O filme levanta a questão do destino do sexto ônibus para Ovčara e seus passageiros e, como em todos os filmes anteriores sobre Vukovar, alguém está procurando alguém.

Americana de origem croata, Olivia (Zala Đurić Ribič, filha do famoso ator bielorrusso Branko Đurić) está em busca da verdade sobre seu pai, que desapareceu no inferno de Vukovar. Ele foi ferido e permaneceu no hospital de Vukovar e, após a entrada do JNA e das formações paramilitares sérvias na cidade, ninguém ouviu nada sobre ele. Olivia está em busca de qualquer informação sobre ele, ao mesmo tempo em que busca sua própria identidade, então muito em breve ela se encontrará em uma situação onde a verdade de um homem é a mentira de outro.

As cenas de acção são representadas à maneira de um filme de guerra real, e a história é compreensível mesmo para aqueles que não têm conhecimento prévio do comovente tema de Vukovar. Esses outros reconhecerão os numerosos heróis e nomes associados à Cidade dos Heróis.

O principal papel masculino é desempenhado por Marko Petrić (Za ona dobra stara vremena), juntamente com Toni Gojanović, Andrej Dojkić, Josip Anković e Žiko Anočić, e há também os atores regionais Ermin Sijamija e Muhamed Hadžović. Algumas das situações do filme são baseadas em transcrições de depoimentos do julgamento.

Para quem não sabe, cinco autocarros cheios de prisioneiros de Vukovar, que foram torturados por soldados sérvios, depois mortos e enterrados numa vala comum, foram oficialmente para Ovčara. Fala-se também da existência de um sexto autocarro, embora o seu destino nunca tenha sido determinado. Há também relatos de que, pouco depois do massacre, Franjo Tuđman assistiu e comprou por alguns milhões de marcos a fita de vídeo em que foi gravado o assassinato de civis em Ovčara.

Seria interessante ver algumas respostas para o mistério que envolve os desaparecidos, mas segundo o autor, o filme foi feito com o intuito de levantar questões. Suas maiores falhas são o que geralmente nos incomoda na realidade. Esta é a amargura que a tragédia de Vukovar deixa em todos nós.

Embora a produção do filme pareça sólida, com todas aquelas soluções cenográficas e de figurino que retratam fielmente os horrores da guerra dos anos noventa, o problema do discurso antinatural nos filmes croatas continua a arruinar cada cena que toca. É um tanto compreensível que uma mulher americana (Zala Đurić cresceu na Eslovénia) fale croata enquanto fala, mas frases artificiais como “Vai ser uma carnificina aqui” e “Realmente começou” estragam realmente a impressão geral.

Infelizmente, o cinema croata não atrai especial interesse do público, mas há “espasmos” que indicam que poderá acordar de um estado de coma, em que é mantido mais ou menos pelos mesmos nomes de produtores-realizadores reunidos em torno de financiamento público. fontes.

Um filme só é bom se conseguir produzir certas emoções numa pessoa, levá-la à catarse ou simplesmente entretê-la. Um filme croata só é tão bom quanto os produtores o impõem aos meios de comunicação social e tão bom quanto todos nós fingimos que é. Ele é deixado ao mercado, mas não ao stress capitalista de ter de devolver o investimento. As salas de cinema estão vazias e tudo junto é um deslizamento de terra onde ninguém consegue distinguir o que é bom e o que é ruim.

O sexto ônibus o levará a uma viagem ao passado, arrepiará todos os pelos do seu corpo se você tivesse o “luxo” dos anos noventa de não apenas assistir tanques na televisão, mas também mostrará a insensatez da guerra. Pela sua capacidade de evocar emoções, o filme de Eduard Galić é o filme mais sério sobre Vukovar que a Croácia alguma vez teve.

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