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Megalomaníaco

Mar. 14, 2024Belgium100 Min.

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Cast

Sinopse

Martha e Félix são filhos do serial killer mais perigoso de todos os tempos. Enquanto Martha vive uma vida repleta de insegurança e é constantemente assediada no trabalho, o seu irmão mais velho continua o legado da família, saindo todas as noites a procura de vítimas indefesas.

Opinião Pública sobre Megalomaníaco

O gênero de terror há muito percebeu o horror da hereditariedade. Há muito que procura o terror no seio da sua própria família e a transmissão geral de lesões e traumas. O que as gerações anteriores deixaram para trás, a devastação que causaram na história, agora assombra o presente. O que supostamente foi superado está mais profundo em nossos próprios ossos do que gostaríamos de admitir. Filmes de terror populares como Insidioso , Hereditário e, mais recentemente , Fale comigo e Sorria , capitalizaram habilmente esses medos e criaram emoções. O que distingue e distingue o chocante megalomaníaco belga não é apenas a sua dureza teimosa, mas a confiança estilística notável e desafiante com que traduz estados psicológicos em audiovisualidade cansativa.

Karim Ouelhaj aborda o caso real do “Açougueiro de Mons”, que assassinou várias pessoas na Bélgica em meados da década de 1990 e jogou partes de seus corpos na beira da estrada. Ouelhaj interpreta este caso não resolvido como um ponto de viragem cultural e vai ainda mais longe: no seu drama de terror, os dois personagens principais, Felix e Martha, vivem numa propriedade degradada, a antiga casa do serial killer. Felix e Martha são seus descendentes, concebidos com violência, e a brutalidade do pai simplesmente não vai embora.
O próprio assassino ainda assombra o filme de Ouelhaj como um gigante careca e inchado. Como uma bocarra que deixa o sangue jorrar pela tela, como uma entidade que flutua do céu ou como um morto-vivo inquieto rastejando das entranhas da casa escura. Seu filho parece imitá-lo: uma figura pálida encarnada por Benjamin Ramon com sobrancelhas raspadas e uma presença demoníaca. Ele sai à noite para assassinar mulheres. Matar parece estar embutido em seu DNA. Ele traz seu saque para casa, enquanto Martha vai limpar uma fábrica para viver externamente uma vida cotidiana comum.

Às vezes, Megalomaníaco lembra contos de fadas cruéis . Cenas de todo lugar e lugar nenhum, a paisagem árida e ameaçadora. Dois irmãos tentam sobreviver. As tábuas do piso da casa rangem e as janelas estão fechadas com tábuas e trancadas. Móveis, pinturas e objetos antigos guardam seus segredos. Elementos fantásticos, figuras fantasmagóricas que andam pelos corredores, oscilam entre o paranormal e os delírios de uma psique traumatizada que não consegue mais se limpar dos atos sangrentos de sua árvore genealógica. Karim Ouelhaj frustra a exploração usual de material policial verdadeiro, entrelaçando horror sobrenatural e real e abstraindo-o.

Megalomaníaco, em última análise, usa o caso criminal histórico como uma deixa e o expande para um diagnóstico gelado das relações de poder. A violência das estruturas patriarcais é uma coisa: a perversão da mulher assassina que degrada as pessoas e o mundo para a satisfação dos seus instintos e poder. A transmissão do seu comportamento ao herdeiro homem, que por sua vez monta o seu próprio império, cujas regras a sua irmã Martha deve seguir. Em Megalomaníaco, cuidado e paternalismo se fundem em uma fantasia distorcida e incestuosa. Éline Schumacher interpreta Martha como uma mulher que tem que encarnar uma aparência de normalidade, principalmente sob a supervisão de seus assistentes sociais, mas em algum momento começa a explorar até que ponto ela mesma pode virar a mesa e cometer violência.

Na fábrica, Martha é submetida a assédio e agressão sexual por parte dos trabalhadores. Você sempre pode encontrar alguém para pisar e abusar, mesmo quando você mesmo chegou ao fundo do poço. Pessoas enfraquecidas atacam outras porque podem, e outras se adaptam a isso. Um impulso à submissão parece envenenar o tecido social por dentro, consolidado e normalizado pelo silêncio e por atos de olhar para o outro lado. Megalomaníaco é atormentador porque, mesmo no ímpeto de uma vingança, da qual filmes comparáveis gostam de extrair o seu momento redentor, apenas mostra a sua brutalidade como mais um passo desesperado em direção à desumanidade.

A família, que se reagrupa ao longo de 100 minutos, encontra-se além de todas as fronteiras, na sua própria escuridão. Você está preso no ciclo de comportamento dominante e mecanismos de opressão até que você mesmo tenha aceitado o bárbaro. É claro que você pode balançar a cabeça diante do niilismo rígido e completamente livre de ironia de Megalomaniac se quiser evitar facilmente seu obstáculo. O filme levanta e deixa em aberto a questão de uma determinação herdada do sujeito, a questão de saber se as informações gerais sobre a natureza humana e as estruturas sociais podem realmente ser derivadas do concreto. Muitas cenas parecem pouco complexas e assertivas, é claro, mas têm qualidades diretas e inegáveis, como a forma como Karim Ouelhaj encena o horror, como ele rouba sua orientação e o perturba.

Se você tem um mínimo de respeito pelo feio e sujo como categoria estética subversiva, este filme oferece algumas das impressões mais intensas do ano do cinema. Eles sabem como transmitir seus horrores de forma intuitiva, dura e performática, com fotos tremidas e fora de foco, e depois transformá-los novamente, saboreando a câmera lenta, em algo irritantemente gracioso, em uma beleza surreal. Lesões e destruição corporal nem precisam ser tão explícitas – é a atmosfera permanente e não resolvida de violência que é tão opressiva sobre o público. A impiedade com que certas atitudes suportam a duração da sua tortura para convidar à visão reflexiva e ao confronto com o abissal.

Não é à toa que Megalomaníaco se coloca em pé de igualdade com representantes da Nova Extremidade cinematográfica do início dos anos 2000. As comparações com Mártires de Pascal Laugier , que o distribuidor cita como referência, ou Ghostland como exemplo mais recente certamente não são irracionais. Megalomaníaca guarda seu legado radical e sangrento com grande talento de direção e capacidade de variação. Quando fantasmas espreitam em abóbadas bruxuleantes, as paredes abrem os olhos, o mal renascido literalmente olha para trás da escuridão, quando uma cena de sexo se transforma em uma orgia com conotações satânicas, quando figuras aparecem como desconfortáveis figuras de cera na iluminação expressiva ou com ângulos de câmera inteligentes e recortes nos cantos são empurrados até perderem todo o espaço vital – então ele aborda as artes plásticas com uma consciência da forma que o cinema de gênero raramente consegue demonstrar de maneira tão atmosférica e contundente.

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