L’ombra di Caravaggio

A Igreja Católica investiga secretamente Caravaggio enquanto o Papa pondera se deve conceder-lhe clemência por ter matado um rival.

Opinião Pública sobre L’ombra di Caravaggio

A vida de Caravaggio goza da atração de existências desonestas e sinistras, marcadas pelo desequilíbrio entre o desejo do artista de criar obras destinadas a durar para sempre e o seu gosto por brigas de rua, bebedeiras notórias e escaramuças em bordéis de todo o mundo. Esta montanha-russa de sensações em constante mudança é o que Michele Placido tenta refletir, nesta abordagem à figura indescritível de Michelangelo Merisi; e fá-lo a partir de um ponto de vista narrativo cuidadoso e convencional, apoiado por um cenário histórico engenhoso e louvável. O ator (protagonizando o filme como o hedonista e ambíguo Cardeal Del Monte), roteirista e diretor apresenta um retrato de Caravaggio focado na genialidade do pintor, e estimulado por seu apego à escolha de modelos de virgens e santos entre prostitutas e mendigos. Uma obsessão que rendeu ao imperecível mestre do claro-escuro a perseguição por parte do poder dogmático e inquisitorial da Igreja de Roma.

Esse desequilíbrio entre talento e rebeldia é o que norteia a evolução de uma história concebida como um exercício quase policial de investigação, protagonizada pelo representante do Santo Ofício, conhecido no filme como A Sombra (Louis Garrel). Esta espécie de Philipe Marlowe sem imparcialidade concebida constitui-se como o principal motor de uma cinebiografia que não consegue transmitir plenamente a paixão descontrolada de Caravaggio pela vida e pelos pincéis, apesar de Ricardo Scamarcio fazer uma interpretação correta do pintor falecido em 1610, aos trinta anos. -nove anos de idade.

A caracterização do protagonista de Black Arrow é a mais convincente; já que Louis Garrel nunca consegue transmitir sensações compreensíveis, através de um papel tão rochoso e turvo como A Sombra; e Isabelle Huppert está constrangida, no corpo da inteligente e sedutora Costanza Sforza Colonna.

Michele Placido submete a vida caótica de Merisi a uma exposição sequencial na qual as composições cênicas do pintor adquirem presença marcante, juntamente com suas interações com diversas prostitutas/modelos, e com o entendimento Felipe Neri. Mas não chega a um nível semelhante quando se trata de mergulhar na psique dos diferentes sujeitos que povoam a tela (de Giordano Bruno ao Papa Paulo V), e que se tornam meros suportes humanos para o desenvolvimento da trama.

Apesar da promiscuidade sexual e dos constantes confrontos com a espada nua que Caravaggio protagonizou na vida real, Plácido permanece numa posição politicamente correta, não tão exuberante nas tentações como era o universo que está associado às rondas noturnas de Michelangelo Merisi. Uma perspectiva que oferece uma versão mais contida do que a executada por Derek Jarman em 1986, no filme simplesmente intitulado Caravaggio .

Embora brilhante em seu trabalho cenográfico, A Sombra, de Caravaggio, sofre de uma construção adequada do duelo central: aquele personificado pelo pintor e pelo emissário papal chamado A Sombra. Esta perseguição baseada em testemunhos e memórias não condiz com as cenas em que Merisi fala com os seus frágeis modelos, ou quando enfrenta a sua própria loucura interior. Nesses momentos, o filme consegue aproximar-se da magia plástica do imortal criador transalpino, que transformou a santidade em carnalidade vulnerável e sublime.

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