Hanna

Hanna foi criada nas terras geladas da Finlândia por seu pai, um ex-agente da CIA. Treinada para se tornar a assassina perfeita, a jovem leva uma vida completamente diferente daquela das outras garotas da sua idade. Certo dia, seu pai lhe dá uma missão arriscada e ela precisa atravessar a Europa enganando agentes muito experientes. Mas logo alguns segredos vêm à tona e Hanna começa a questionar seus atos.

Opinião Pública sobre Hanna

Sombrio, visceral e cheio de suspense, Hanna não é a continuação de Orgulho e Preconceito e Expiação que se poderia esperar do diretor Joe Wright. No entanto, aqui está: um thriller intrigante e original que deve tanto a nomes como Frankenstein , os Irmãos Grimm, David Lynch e Laranja Mecânica quanto a O Profissional e A Identidade Bourne . Embora fosse um exagero afirmar que Hanna “tem tudo”, é uma aventura mais rica e convincente do que uma montanha-russa comum em direção à tensão e ao mistério. E também tem a vantagem de um final “limpo”, o que significa que fornece respostas inequívocas às muitas questões que levanta.

Wright prefere que Hanna seja conhecida como um drama com sequências de ação, mas tal descrição desvia o foco do ritmo inquieto e implacável. Sim, existem elementos dramáticos na história – estes são necessários para o desenvolvimento da personagem e a progressão narrativa – mas o verdadeiro gancho é o mistério que rodeia a natureza da personagem-título e o suspense que acompanha a sua viagem do isolamento à realidade moderna. O filme divide seu enredo, seguindo as jornadas paralelas de Hanna (Saoirse Ronan) e seu pai, Erik (Eric Bana), enquanto eles se infiltram na sociedade separadamente a caminho de um reencontro.

Hanna passou a maior parte de sua vida nas regiões inóspitas da Finlândia, aprendendo com seu pai como se tornar um assassino de elite. Seus métodos de ensino são implacáveis ​​e o treinamento de Hanna tem sido duro. Agora, porém, com metade de sua adolescência no passado, ela decide que está pronta para entrar na sociedade. A sua primeira missão é infiltrar-se numa instalação segura do governo dos EUA na Europa e matar Marissa Wiegler (Cate Blanchett), a mulher responsável pela morte da mãe de Hanna. Enquanto isso, Eric segue para o sul para que possa se reunir com Hanna em Berlim assim que “a bruxa estiver morta”. O plano sai conforme o esperado, exceto que “Marissa” Hanna encontra uma impostora. Depois de escapar do local seguro para onde é levada para interrogatório, Hanna se torna presa em um jogo de gato e rato com a verdadeira Marissa, que está perseguindo (e sendo perseguida por) Erik.

O domínio visual de Wright está em evidência em Hanna . Embora ele limite seus floreios (não há longas sequências que correspondam às de Atonement , que alguns espectadores e críticos consideraram auto-indulgentes), o filme parece ótimo. As fotos são cuidadosamente compostas e nunca aleatórias. Algumas das primeiras cenas na neve são de tirar o fôlego e a clareza com que as cenas de ação são enquadradas (especialmente aquelas em que Hanna escapa de seus captores e Erik enfrenta quatro oponentes em uma “arena” com colunas) lembram ao espectador o valor de uma câmera estável (em vez de espástica).

Os motivos dos contos de fadas às vezes são óbvios – é impossível perder a cabeça do lobo no clímax – e estão espalhados ao longo do filme. Existem paralelos com Frankenstein de Mary Shelley . Seria um spoiler entrar em muitos detalhes, mas Hanna é moldada por seu pai e enviada ao mundo sem saber quem ela é ou para que foi criada. Há uma cena em que ela espiona uma família envolvida em atividades normais e felizes que lembra um momento do romance. As sombras de David Lynch/ Laranja Mecânica recaem de forma mais impressionante sobre o personagem Isaacs (interpretado por Tom Hollander), cujo sadismo alegre às vezes é sombriamente cômico.

Saoirse Ronan, a jovem atriz talentosa que recebeu uma indicação ao Oscar por seu trabalho em Expiação, é brilhante como Hanna. O retrato é principalmente frio e gelado, como convém a alguém com a forma de um assassino em um deserto gelado, mas há casos em que ela descongela. Numa ocasião, ela é bombardeada pelas “maravilhas” da tecnologia moderna (iluminação fluorescente e televisão) e o pânico é evidente. Por outro lado, ela faz amizade com uma garota mais ou menos da sua idade e tem dificuldade em separar os sentimentos platônicos dos românticos. Hanna poderia facilmente parecer um autômato; Ronan a humaniza.

O elenco de apoio inclui dois atores altamente respeitados – Eric Bana e Cate Blanchett – ambos com algumas cenas legais. Se há um aspecto infeliz em suas performances, é que eles têm sotaques perturbadores (o de Bana é alemão, o de Blanchett é americano). Olivia Williams e Jason Flemyng têm papéis pequenos, mas importantes.

A trilha sonora dos Chemical Brothers é tão importante quanto o trabalho de câmera de Alwin Kuchler para definir o clima e aumentar o nível de tensão. Com Hanna constantemente perseguida e às vezes aparentemente presa sem saída, há oportunidades para momentos de suspense. Wright não deixa nada disso passar. Hanna não é uma ação ininterrupta e de ponta a ponta, mas o ritmo é rápido e a exposição, que cai como as migalhas de João e Maria, nunca atrapalha o avanço violento da narrativa. Este é um excelente thriller e um dos melhores filmes do primeiro semestre de 2011.

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