A Inspeção

Um jovem negro gay, rejeitado por sua mãe e com poucas opções para seu futuro, decide se juntar aos fuzileiros navais, fazendo o que for preciso para ter sucesso em um sistema que o descartaria.

Opinião Pública sobre A Inspeção

Seu filme anterior, o documentário Pier Kids sobre três jovens LGBTQ+ sem-teto em Manhattan, já havia se cruzado com sua própria experiência como alguém que também era queer e sem-teto, mas aqui ele foca mais fortemente, transformando Ellis (estrela do teatro Jeremy Pope) em um dublê para si mesmo aos 25 anos, rejeitado por sua mãe cruel e religiosa (Gabrielle Union) e morando em um abrigo em Nova Jersey. É 2005 e impulsionado pela necessidade de sentir que sua vida é importante, ele segue a cobertura jornalística da guerra contra o terror para o Corpo de Fuzileiros Navais, um ato de desespero que ele espera que o salve.

Era uma época em que “não pergunte, não diga” ainda estava em operação e Ellis, agora conhecido por seu sobrenome francês para aqueles ao seu redor, estava se forçando a voltar para o armário para sobreviver e ele está nessa lacuna. entre o que ele quer ser e o que ele quer ser visto enquanto o filme encontra seu ritmo.

O trailer lançado recentemente prometia um cliffhanger bastante óbvio, mas o filme de Bratton é mais sensível do que os profissionais de marketing gostariam que você pensasse. É um filme leve sobre grandes momentos e grandes discursos, mais interessado na dificuldade do dia a dia, em como um homem queer navega em um mundo de masculinidade agressiva e arrogante quando sua necessidade de ser abraçado pode ser maior do que sua necessidade de ser aceito . .

É nos momentos mais raros do filme, quando as coisas parecem mais criativas, narrativa e visualmente, que Bratton se afasta com mais firmeza da fórmula do drama do exército e encontra maneiras de fazer seu filme se encaixar e prosperar no enredo. de Venn entre o machismo militar e o homoerotismo. A intimidade física, o esforço suado, como tudo pode parecer um só, o toque emocionante longe do sexual e o perigo dentro dessa proximidade, como sua mente ou corpo podem interpretar mal qualquer coisa. A iluminação roxa e uma pontuação pulsante de repente transformam o quartel em um clube gay e em uma cena ousada, a fantasia do chuveiro de Ellis se cruza cruelmente com a realidade e ele se vê ereto, cercado pelos outros homens. Ele derruba as coisas cedo, pintando rapidamente Ellis como um pária, uma experiência com a qual ele está acostumado, mas Bratton não. t nos afogar na miséria disso, flashes de humor e sensualidade mantendo seu filme leve, se não exatamente. luz.

A atuação de Pope também é fundamental nisso, a natureza bizarra dela e como ele escolhe manipulá-la ou escondê-la em uma situação como essa, adicionando um nível extra de textura a uma história que já vem da experiência vivida. Não acredito no rigor que alguns impõem quando se trata da regra de que apenas atores queer interpretam pessoas queer, mas o trabalho delicado e habilidoso de Pope aqui é um exemplo de como o espelhamento pode funcionar tão perfeitamente às vezes. . Os pequenos pedaços escondidos dele, quando ele se permite apenas ser, sem a autocensura dos sobreviventes, são engraçados e tristes, e é um filme que deve impulsioná-lo para ligas maiores com facilidade. A versão pré-escrita de Union deglamming e knuckling down era que esta seria sua última corrida ao Oscar, uma narrativa que funciona melhor no papel do que na tela. Ela é boa,

Há rosnados bem-sucedidos de um sempre confiável Bokeem Woodbine como o general cruel de Ellis e a fofura difícil de identificar de Raúl Castillo como seu policial do mal, mas eles existem principalmente nas parcelas que acabam sendo muito menos convincentes. Bratton não pode deixar de cair em uma convenção militar cansada e há muito aqui que já vimos muitas vezes antes, com pouco para distinguir. O colapso de um jovem, os conflitos interpessoais de homem para homem com outros, a selvageria da vida militar, é uma história com a qual todos nós também estamos, talvez enfadonhamente, familiarizados.

Como a versão que vemos do eu mais jovem dele, o filme de Bratton também está preso entre esses dois mundos, um mais curioso e criativo, o outro clichê e construído.

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